塔可夫斯基研习01. 1）自然主义表现手法或许反而无法反映生活的真实, 更接近生活本质的是诗的逻辑.
2）假如精神根基坚实，那么就无足惧怕在表现手法上享有更大的自由.
3）好的行为和风景环境设置总能引发特定的回忆和诗意的联想，哪怕作者的感受再主观，也能唤起观众的某种共情.
e.g.白桦林中行走般的主观视角；第三个梦境：负片效果下的树林，大雨，卡车上的男孩女孩，撒落的苹果，沙滩上食果子的马儿……女孩的脸以不同神情重复出现3次；水淹的树林，照明弹时而擦破黑夜，小艇在水面荡开波纹；“在场外”的结局：主人公的死亡并非直接显示，只以一张照片（罗兰巴特的“刺点”瞬间闪现）、行刑室残状来描绘，而后切向最后一个梦境——明亮海滩上的自由奔跑，是本应拥有却已消逝的童年
依旧是满满的TVB风，所谓的电影和剧集完全就一个基调，不过是把一集电视剧拍长了点而已.
可你说电视剧前期还有点悬念能看看吧，但这电影是真无趣到爆，剧情俗套，漏洞巨多，零期待也还是感到无聊犯困.
即便在剧集最后一刻给了个很刻意的铺垫，但洗白[欢喜哥]明显是有心无力，只能靠电影里各种编造回忆来给人以“你们都没想到吧”这样的假象，而且该角色在电影里突然复活并洗成警察也完全就是扯淡. 最好笑的还是那个肾虚不补、只会装X的反派，简直就是失了智，脑抽几下就GG了. 然后再说回几个演员，吴镇宇大炮灰，佘诗曼硬搞怪，古天乐照常发挥着商业片需要的那一点点“演技”，唯有张家辉可以入眼，老实说，如今张家辉的表演真的甩开古仔太多太多，唯一需要注意的还是选片的问题. 另外看着林峰和他的角色消失无踪，顿时明白做“便菊”的才是最“腻害”的简尼斯（佩内洛普·克鲁兹 Penélope Cruz 饰）人到中年，意外的得知自己怀孕了，虽然这个孩子来得有些突然，在简尼斯的人生计划之外，但她还是欣喜若狂的接受了这个稚嫩的新生命的到来. 和简尼斯境遇相似的还有名叫安娜（米莱娜·斯米特 Milena Smit 饰）的女子，但和简尼斯不同，安娜并不能够坦然的接受这一场人生的变调，这个孩子除了带给她身体上的变坏外，还带来了焦虑和恐惧.
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